元青花簡介
日期:2011-07-11 瀏覽:3842次 
元青花簡介

現代人們在辨識元青花瓷器的各項特征時,往往多將其概括為:“胎體厚重,所用青花分為國產料和進口料兩種,國產料呈色淺淡,多用于紋飾簡單的小型器物,進口料呈色濃艷,帶有黑色結晶斑,僅用于紋飾繁褥的大器和外銷于西亞及中東地區的瓷器,并在各種元代青花瓷的底足露胎處泛有深淺不一的火石紅痕”。

圖:三爪龍紋戴蓋梅瓶

  隨著中外陶瓷考古交流的發展和大量元代青花瓷器的出土和發現,展現在我們面前的各種元青花瓷器促使我們有必要重新認識元代青花瓷器的全貌。

  一、現存西亞地區的“元代青花外銷瓷”的藝術特色和存在屬性

  “元代青花外銷瓷”在海外各地均有發現和庋藏,其中最精美的部分完整保存在西亞地區。這些全面、系統,數量眾多的元代青花瓷被中外學者們公認為是西亞的穆斯林信徒們專門訂燒的外銷貿易瓷。

  中國古代外銷貿易瓷始于唐宋,盛于明清,尤其是清代的多個窯場燒制的品類繁雜、數量眾多的外銷瓷器,多是根據對方需求及提供的式樣,并溶入了外來文化的繪制技法而形成的。

  “元代外銷青花瓷器”現主要保存在西亞的土耳其和伊朗。器型有高達七十厘米的葫蘆瓶、口徑達五十厘米的大盤、口徑達三十厘米的大碗、高達四十厘米的大罐等,這些瓷器均與中國本土青花瓷器藝術特點一致,所繪紋飾有龍、鳳、麒麟、魚、鴛鴦、菊花、牡丹、石榴、雞冠花、蓮花、西瓜、松樹、梅花、竹叢、芭蕉、海濤、坡石、欄桿、變形蓮瓣紋和幾乎在每一件瓷器上都畫有藏傳佛教中的“八寶”紋飾。而國內現存的元代青花瓷中帶有“八寶”紋飾的卻不多,且多出現在元代貴族官宦的墓葬和窖藏中,一般小件的民用元青花瓷器上很少見到。另外,西亞地區遺存的元代青花瓷整體制作水平精美、器型碩大、數量不多、不同于中國古代外銷貿易瓷在海外分布范圍廣、數量多、制作檔次雜的特點,其中又以中低檔日用瓷占主流。

  從這些元代青花瓷器上,找不到一點帶有西亞當地民族宗教信仰和民間風俗的紋飾痕跡,幾乎在所有的瓷器上都出現被元代統治者尊為國教的藏傳佛教為內容主次紋飾,并雜以代表中國古代皇權的龍鳳紋和諸多漢民族文化藝術風格的紋飾,這在信奉伊斯蘭教的地區成為貿易瓷是不可想象的。

  倒是此后二百多年的明代正德皇帝燒造了許多帶有伊斯蘭教和阿拉伯風俗內容的官窯瓷器,它們雖然廣為流傳,但也未像元代青花瓷一樣流向西亞和中東的阿拉伯地區。兩者鮮明的對比,不禁要使我們對西亞的元代青花瓷的屬性產生疑問。在收藏元代青花瓷的土耳其托普卡比宮中藏有一幅奧斯曼帝國蘇丹穆罕默德二世宴請外國使節的圖畫,畫中^***們圍坐在圓桌旁手持長柄金屬勺從一個中國古代燒制的青花纏枝花卉紋缽中盛取食物,而這件青花缽的器型、紋飾十分像明代早期的青花瓷器。

  由此可見,西亞地區流散的元代青花瓷器不應該被全部簡單的認為是當時的外銷貿易瓷。古代西亞地區的統治者,并不是這些瓷器的最早接受者,而且他們在相當長的時期內不知道這些瓷器上的紋飾的內容真正含義。

  1253年,成吉思汗之孫蒙哥汗派其弟旭烈兀第三次西征,1256年征服了波斯全境,1258年平十余國,占巴格達,阿拉伯帝國亡。蒙哥汗把阿姆河以外之地,委付旭烈兀統治,建伊利汗國。忽必烈時賜旭烈兀之子阿八哈漢文王印,成為元代藩屬國,其地域囊括了阿姆河以西及阿拉伯半島的廣大地區。而這些瓷器應是元代中央^***賞賜給附屬藩國的御用瓷器。許多被西亞地區的后人獲得后獻給了神廟和最高統治者,并被嵌上金銀裝飾,認真的保存起來。與此同時的中國,厚葬之風使大量精美的元代青花瓷器埋入了地下,傳世中的少量元青花瓷器在無數次天災人禍中消失或流散海外。雖然國內出土了許多精美的元代青花瓷器,但沒有一件出自元代皇帝和藩王的陵墓,這也給經常為最精美的元青花瓷器遺留在海外而遺憾的國人存有一絲懸念和希望。

  現遺存于西亞地區的元代青花瓷器中相當一部分應屬于元代時期的宮廷用瓷,也可以稱之為元代的“官窯”瓷器,但它仍不能代表元代時期江西景德鎮瓷器的全貌。目前,包括西亞地區在內的世界各地也相繼發現了元代青花瓷器,使我們更有條件來全面認識元代青花外銷瓷的真實面貌。

  二、元代青花瓷器的制作特點

  舊時對元代青花瓷器研究甚少,人們受清代和民國時期收藏界和古玩行的影響,談及青花瓷首推永宣,次即成弘。即使在建國以后對全國古代窯址進行科學考古挖掘后編寫的《中國陶瓷史》一書,對元代青花瓷器的研究也僅限于初始階段。

  上個世紀五十年代后,美國的波普博士對元代青花瓷的深入研究,使世人走進元代青花瓷的多彩世界。而在世間沉睡了七百多年的元代至正十一年款青花龍紋象耳瓶重新被發現和認識,為人們在探索元代青花瓷的道路上,起了里程碑的作用

  原來僅憑著國內收藏的元代青花瓷器總結出的特點有的要修改、有的要補充、有的要重新認識。

  元代青花瓷器在江西景德鎮地區由宋代的影青瓷過渡到元代的樞府瓷而發展起來的。其胎體與任何一個古代窯場的瓷器品種一樣,有粗有細,有厚有薄。釉色由兩宋時期白中閃青的半透明釉,發展到元代白中微青的乳濁釉,最后發展成元青花瓷白中閃亮青的透明釉。釉色有的白中閃微青,有的白中帶黃,有的施釉均勻,有的釉上有棕眼的粘沙。青花呈色有的深藍濃艷,有的淺淡雅致,有的藍中帶黑灰,往往藍艷者少雜質,結晶黑褐斑并不普遍,而藍中發黑灰者常有結晶斑,并帶有暈散流失現象。紋飾精細者雙線勾勒,內填青色,一側留有白隙,并輔以模印,暗刻花紋,或白地青花或青地留白,繁褥中不失主次,精巧處略顯豪放,紋飾簡約者一筆勾勒,亦筆亦墨亦染,草率中見出生動。器型繼承前朝,推陳出新,高七十厘米的瓶,徑五十厘米的盤,棱角花口,毫無燒扁、失圓之病,手把之杯、指握之碗,卻有偏陋之病。各類器物底足,常見不規則之乳突、露胎處多呈淡黃褐色,粘有黑色窯渣,但有相當一部分海外遺存的元青花底足,制作十分規矩,細底白胎,不僅沒有世稱的“火石紅”痕,甚至在釉層與胎質結合的邊緣,沒有一絲國內常見的元青花瓷和永宣青花瓷上常見的微微窯紅。

  元代青花瓷器中有的底足露胎處沒有人們常說的“火石紅”痕,并不奇怪,因為在元代江西景德鎮地區燒制的影青瓷和樞府瓷中,也有底足露胎處沒有“火石紅”痕的現象出現,這也自然會影響到與之一脈相承的元代青花瓷器。我們把三件從不同采集地點采集到的元青花瓷的底足特征進行分析元代青花瓷器的各項特點。

  從中國海南島沿海中發現的元代青花荷塘鴛鴦大碗底足殘器上,呈現出碗內殘留的荷塘鴛鴦圖案與碗外壁變形蓮瓣紋圖案同現存土耳其托普卡比宮中一件元代青花松竹梅紋大碗如出一轍。紋飾圖案、青花呈色、畫法以及殘留的部分形制,表面所施釉色十分接近。尤其是這件從數米深的海水中撈起的元代青花碗底足上、圈足中微隆起乳突狀,且潔白細膩,沒有一絲“火石紅”痕,略帶幾點黑褐色窯渣。制作十分規整,應是在運往海外途中所遺。

  另外兩件從國內的內蒙古地區元代古城遺址中采集到元代青花碗的殘存底足上,我們又看到了元代青花瓷的又一面貌。

  一件小型青花折腰盞內,用呈色淺淡的青花準確、熟練的一筆勾畫,用一只折枝靈枝紋飾釉色白中閃青,施釉均勻,胎體輕薄,形制規整,特有的小型底足、足墻外撇,厚圈足,底面平切,圈足內微有乳突,露胎處火石紅痕不明顯,略帶粘沙。另一件青花碗內,用深藍色青花畫纏枝菊紋,紋飾用筆粗放,青花呈色有黑藍色沉淀斑痕比較多,施釉較勻,釉色白中閃青,胎體較粗厚,形制隨意,底足平切、足墻寬厚,圈足內乳突較明顯,露胎處火石紅痕較重,略帶粘沙。

  從這三件元代青花碗的底足處,我們可以看到元代青花瓷器高、中、低不同檔次的各自面貌特征。雖然這只是不能代表元代青花瓷器全貌的個別現象,但仍有一定的借鑒意義。

  從三件元青花瓷碗標本底足處,可以看到海南島沿海中發現的殘器底足十分精細,渾圓,其工藝水平并不亞于明清兩代的官窯瓷器。兩件元代古城遺址采集到的元青花碗足,應屬國內發現的元青花中檔產品。這至少說明了在元代江西景德鎮燒制元青花瓷的窯場內,已具備了很高的制瓷水平和工藝,并燒制了多種檔次的青花瓷器。同時也具備了專門為宮廷燒制高檔青花瓷的能力和水平,并建立了類似明清兩代專門為皇宮燒制各式瓷器的“官窯”。而且,元代青花瓷器成熟期實際上要比我們目前學術界公認的元代后期要早的多。

  三、元代青花瓷器向海外輸出的路線

  元代青花瓷器對西亞地區的輸出路線,學術界認為有兩條,一是自漢代開通的陸上“絲綢之路”,一是自宋代逐漸發展起來的海上“絲綢之路”,盡管有的學者對兩條路線孰重孰輕多有爭議,但在元代時期,這二條路線都具備了實際操作的可能。

  首先陸上“絲綢之路”已不像漢唐時期需經過多個國家,元代時這一地區已被元代的四個藩屬汗國所統治,使得這條輸出路線更便捷、更安全。海上“絲綢之路”在元代曾因“禁商泛海”而時開時閉,但元代的航海能力及對外貿易十分發達。而從海南島附近淺海中發現的元代青花繪鴛鴦荷塘紋碗,正是元代青花瓷曾從海上“絲綢之路”對外輸出的明證。

  從此殘碗上紋飾、青花呈色,胎釉等方面特點與現藏土耳其的托普卡比宮中一件青花繪松竹梅紋大碗相比,有許多相似之處,應是在海上運往西亞地區時遺落在海南島的。就目前公開發表有關元代青花瓷器對外輸出的路線等問題的資料而言,均系推測,尚無一件實物例證。而此件元代青花殘碗的出現,就其市場價值而言,不過百余元,就其考古、文物價值來說,具有里程碑的意義。

  元代青花瓷器存世量并不多,在對外輸出的海路與陸路上,若有少量遺存,陸路曲折漫長,又多系荒漠,海路風高水深,漫無邊際,偶有遺存,可謂大海撈針,此碗出現,雖殘猶珍、宛若天賜,我們從它身上,可以推測出元代青花瓷的輸出路線,進而可窺見元代的對外貿易狀況,海禁情況,航海能力等一系列問題。

  四、元代青花瓷器對周邊國家制瓷業的影響

  元代青花瓷器出現在海南島,說明了元代時期對外交流的海船是沿著海岸線曲折航行的,這與船的大小,航道的選擇,航海導航技術發展有密切關系,從海南島穿馬六甲海峽時,應沿越南東海岸航行,并中途停靠沿途港口,而古代安南燒制的青花瓷器,無疑是受了元代青花瓷器的影響。在中外博物館中收藏的古代安南青花瓷器里,許多帶有元代青花瓷器的特點,這無疑是元代青花瓷器對外交流時做出的貢獻,有趣的是與越南接壤的中國云南省地區發現了許多當地燒制帶有元代青花瓷器特點的瓷器,元代時期的云南,安南與江西景德鎮燒制的青花瓷器三者之間的關系,隨著時間的推移會逐漸明朗。現從實物上觀察,如三者同時具備某些相同的特點,古代安南和元代云南地區所燒制的青花瓷器應晚于元代江西景德鎮燒制的青花瓷器。

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